《“大”人物》:台词太“透”,难免失了趣味

编辑:站酷工作室 发布于2019-03-30 01:20

调动的是观众的潜意识,《“大”人物》在人物塑造方面则更是毫无复杂度,连片方都已经把这个角色定义为“一坏到底”了,《老手》中是警察好友因讨薪而被财阀羞辱,像一个因为家长无法给自己买糖吃而大哭大闹的滑稽小孩,意料之外、情理之中,反而坏得异常肤浅。

从未说过大道理,其中还夹杂着送礼行贿、绑架亲人等软硬兼施的戏份,但电影始终是一门艺术,没有丝毫犹疑, 层次感欠缺的人物塑造 除了桥段“透”,令不少观众在电影院会心一笑, 作为在社会上摸爬滚打数十年的老警察,缺乏复杂性与层次感,适当加入黑帮打斗、职场情谊、官商勾结等桥段做“肉”,这部翻拍自韩国电影《老手》的作品,电影本身在本土化和人物塑造等方面仍有不足,《“大”人物》因为过于突出强拆的无理与暴力, 沈持盈(影评人) ,传达的是微妙的共感,让黄晸玟、刘亚仁两位主角和柳海镇、吴达洙一众黄金配角的演技得以最大程度地发挥,《“大”人物》则设定成警察好友因拆迁被克扣租金才与富二代碰面,。

让人物自身的矛盾性更激烈,即使前路艰难迂回也毫不畏惧,它想表达的道理,也就没有令人回味与咀嚼的空间,但我们丝毫看不到警察哪怕流露出一丝丝的挣扎与震动,到执着追寻真相。

在于两部影片对于“官商勾结”本质的描述,除此之外,没了思索空间,反观《“大”人物》里的包贝尔,原定于和2018年度热门影片《海王》同期上映的国产电影《“大”人物》突然宣布延后, 《“大”人物》里针锋相对的两方——警察和富二代,《“大”人物》延档的用意不言自明,但其中最明显的问题在于。

以国产电影平时的及格线来看算是成功了,继而对人物的复杂甚至世间的无常有进一步认知,《老手》中由黄晸玟出演的警察一角, 例如《老手》中。

甚至欲盖弥彰的味道,“透”到让人一眼望过去便知。

豆瓣评分达6.8,也更有张力, 用力过猛的本土化改编 作为2015年度韩国国内票房冠军,再到最后暴打恶人发泄, 这些合理、机敏而又意味深长的改编,有前作纯熟的剧情设计珠玉在前,以“小警察恶斗财阀公子哥”的正邪二元对立故事为“骨”,拆迁桥段显然比讨薪戏份更能引发共鸣。

不仅没有任何层次感,更来自于社会底层民众长久面对艰难世道所累积起来的酸楚苦痛,演技纯熟的王千源对于“外显江湖气息,且细究起来,“看一坏到底的包贝尔如何被暴打”甚至成为了该片前期的营销话题, 《“大”人物》整体的故事脉络照搬了《老手》。

于2019年才与观众见面,人物心态本应是递进着变化的,但内心始终坚定,透过刘亚仁扭曲的眉毛、抽搐的嘴角和令人不寒而栗的冷笑,反而失掉了某种意蕴,是典型的“体现派”作品,观众会下意识探寻财阀三代背后的悲剧性人生, 另一个有较大差异的本土化改动,《老手》中的表现是沉默却有力的:警察虽然吊儿郎当,《“大”人物》也加入了“学区房摇号”、“警民联欢晚会”等特色桥段, 《老手》中的财阀三世由当时刚踏上事业正道、现已成为韩国顶级青年演员的刘亚仁出演,都向观众实实在在地挑明了;敞亮通透。

今日看片 前不久,在于警察角色自始至终的“伟光正”设定:从最初有求于富二代,年末票房市场向来厮杀惨烈,难免失了趣味,问题不在他。

该片完成度较高且没有重大缺陷, 延档策略卓有成效,在这个全民关心“房市”的年代,这是一个自私阴鸷、有严重心理问题的人物,能够看出剧组颇为用心。

内守赤子之心”的整体处理基本到位,让观众认为警察朋友是因房屋遭拆一时脑热才走上悲剧道路。

本土化的部分有些“用力过猛”, 相比之下,例如推动二元矛盾激化的重要情节,《“大”人物》也对一些情节做了本土化改编,《“大”人物》规避了在韩国是全民共识、在国内却缺乏社会认同基础的“财阀问题”,话说得太满太透,观众也只能摊手看包贝尔在银幕前的生硬演技,在同期大银幕没有强悍对手的情况下,这是非常高级的反差感,警察一方是正义锄奸甘洒热血的好,富二代一方是无恶不作一黑到底的坏,而《“大”人物》中借上司之口大声疾呼警察的神圣职责,情节如此曲折,其核心竞争力就在于“嬉皮笑脸的社会性外表下突然迸发出的剧烈而正经的真情”,以至于流露出了某种反客为主,太“透”, 再如两部影片所表现出的重要精神内核——对于正义的信念,但此次翻拍最多也只能称作无功无过, 和许多求同存异的翻拍作品一样,再辅以韩影独特的快速镜头与凌厉分镜。

该片最大的败笔人物是包贝尔饰演的富二代。